焦举隐老师曾说，演员体验生活时，应先普遍深入这一阶级阶层中去体验观察，不该奢望一下子找到典型，应先找类型，再找典型。

    徐容俯在桌边，下笔的速度不快，也不慢，在这三行字的上方，则是两行刚刚写下的短句：

    《媳妇的美好时代》之余味总结

    一、关于体验生活

    在一旁的沙发上，小张同学半歪着，认真地读着今天才打印出来的《茶馆》，她看的相当入迷，一小块苹果被她举在嘴边，既忘了放下，又忘了送入口中。

    “哗啦。”

    随着她翻动纸张发出的清脆的声音，徐容瞥了她一眼，继续动笔写道：

    在体验生活的过程中，我吃到了大苦头，当时并没有意识到，可是后来在实拍过程中的某些发现，让我后悔莫及。

    我的身边，有余味这么一个人吗？

    肯定没有。

    但是不可否认的是，必然有很多和他相似的人，我记得在鞍山居住的一段时间当中，小张家里经常会来亲戚，或许是因为我的存在的原因。

    他们经常会问明星平时都是要做什么、生活是怎么样的，工作是否辛苦等等等等，当时我以为，他们不是我的“对象”，也不是所需要的人，把那些单纯的看作为体验生活之外的“辅导工作”。

    那时，我的对象是我自己，坚持的是从我自身出发、从生活出发，也因此，我特意创造了许多条件，去靠近余味。

    现在想来，我当时的行为是不完全正确的，我不应当去创造条件，而应当以本来的心态去适应真实的生活，感受本身与余味的距离。

    人的趣味是有共性的，也必然存在同一性质的思想感情，只是某种情感在这个人身上多点，在那个人身上少点，我当时应该做的，应该是通过某种特定的途径，去寻找这些共性，通过发现这些共性，再比对我和余味的距离，把我身上多的想办法消除，把我身上少的，想办法增加。

    就像我、冯佳怡和林深，我们三个在某些时候，会出现同样的笑容，他们两个某些时候也会类似。

    那么来到小张同学家里这些亲戚身上，有没有人具备余味身上的某些特点呢？

    我想，必然是有的，只是我当时未曾仔细分析。

    从这件事当中，我领悟了焦先生这句话的深层含义，生活本身是一片肥沃的土地，演员应该像一个诗人，敏锐的去感应，把生活的里里外外一丝一毫的都记录下来，记在情感当中，记在笔记本里，从普遍出发，典型是必然存在的，但是他不可能完完全全的存在某一个具体的人身上，只存在于编剧的笔下和演员的创造当中。

    那么回归到一个简单的问题，体验生活。

    什么是体验生活？

    体验什么？

    如何体验？

    把问题掰开之后，也就会发现，这其中有太多的门道可以挖掘、探究，也必须挖掘，而非凭着感觉，单纯的去寻找类似的人或者创造类似的环境。

    由以上，可以再次回归到最基础的情绪体验，也就可以基本明确，体验生活，首先要体验思想情感，也只有需要的是思想情感的时候，才会意识到，所需要的“体验”生活当中简直取之不尽，用之不竭，在创造余味的过程中，我只做了第一步，而忽略了第二步的重要意义。

    另外，人的情感是复杂的，这些复杂的情感，怎么来？

    没有这些情感，又如何分辨哪些行为是合理的，哪些是不合理的，这似乎陷入了先有鸡还是先有蛋的诡异逻辑当中。

    见徐容停笔，小张同学抬起头，问道：“徐老师，你说崔老师为什么让我演王淑芬呢？”

    “会更加自然一点吧，咱们班跟我熟的女生不多，你说他们要是跟我演夫妻，肯定会不自然。”

    小张同学点着头，忽而想到了一个问题，道：“对啦，徐老师，排戏的时候你可不要再冲他们发脾气啦。”

    徐容奇怪地瞧着她，问道：“我什么时候发过脾气？”

    “就之前拍《潜伏》的时候啊，你都把宋嘉骂哭了好几次。”

    “我那是为了她好，而且她也不会往心里去。”

    小张同学歪着脑袋，道：“那她为什么杀青那天要灌你酒呢？”

    徐容讷讷不言，小张同学说的倒是实话。

    小张同学坐直了身子，掰着手指头说道：“虽然你比他们红的多的多，可是于他们而言，咱们是同学，是平等的，不能骂他们，你也没有资格骂他们。”

    徐容明白了她的意思，将笔放在旁边，笑着问道：“那照着你的意思，如果不是同学，我就能骂啦？”

    小张同学一边嚼着苹果，一边想着，语速不快地说道：“也不是啦，怎么说呢，反正就是学校的论法，和剧组的论法，是不一样的。”

    徐容笑着点了点头，小张同学拍了一回戏，也不是什么都没学到嘛，起码认知到了校门内外规则的不同。

    小张同学见徐容又拿起了笔，轻声说道：“徐老师，咱们商量个事儿呗？”

    徐容瞅着她一脸期待的模样，立刻就猜到她没憋好屁，问道：“啥事啊？”

    “就是你以后你能不能不要喊我小张，因为你老这么喊，都有人喊我小张姐姐啦，你看吧，小张是小张，姐姐是姐姐，怎么能混在一块喊呢？”

    “那你说我喊你什么？”

    小张同学立刻挺了挺小胸脯，理所当然地道：“喊姐姐呀，我比你大一岁呢！”

    徐容怔了下，在小张同学期待的目光当中，起身出了书房。

    等了一会儿，当他再进来时，手拎拎着柄锤子。

    小张一瞅，立刻吓坏了，忙不迭的爬了起来，缩到了沙发的一角，如临大敌地盯着徐容道：“徐老师，你还是喊我小张吧。”

    徐容将背在身后的手拎拎着的核桃拿了出来，递到她跟前，道：“砸俩吃吃吧，补脑子。”

    “嗯？”小张同学这下不怕了，气势紧跟着激扬，“你嫌我笨？”

    “没嫌啊。”

    “噢。”

    小张同学接过锤子和核桃，下了沙发，走到门口，忽地又转过身来问道，皱着眉头问道：“那意思就是我笨喽？”

    “小张啊，我跟你说，这世上所有的笨蛋，只会觉得自己很聪明，从来没有笨蛋认为自己是笨蛋的，而只会把别人当成呆瓜，你会觉得自己笨，反而能证明你很聪明。”

    小张同学皱着眉头思索了一会儿，再瞅着徐容一本正经点头表示肯定的模样，滴咕道：“听着，好像蛮有道理的。”

    等小张同学出了门，徐容关闭了房门，坐在书桌之前，再次写道：

    我曾听闻焦先生指导演员排练时的一个习惯，他常常挂在嘴边的一句话是：要尽量放开，尽量地突破自己，不要怕不像样，导演可以帮你收。

    有时他还会要求演员写自己希望演的一些剧情，当然，我想前提自然是完备的体验，那么演员所希望的，是不是一定符合角色的行为逻辑呢？

    从我自身而言，我认为，我观察到的，是真实发生的生活，也就是说，我拿过来呈现是没有任何问题的。

    可是今天上午的一件事，改变了我的想法。

    我在想该怎么走出王掌柜的模样，脑子里浮现的自然是于是芝老师的表演。

    但是在尝试之后，即使不用别人评价，我也知道，我走的很有问题。

    我的脚步不够轻盈。

    为什么呢？

    当时在走了几步之后，我就意识到我的衣服不大方便，另外也没有绑腿，同时的，我的走路的速度也来不及招呼人来人往的客人。

    过去我以为我足够了解《茶馆》，直到从走路这么一个简单的动作，我才发现过去其实不条了解，同时的，也就解决了上一个情感和行为的逻辑先后问题。

    去模彷某种特定的形式，从表演的角度上，我犯了形式主义的错误，但是从方法上，我走在了一条正确的道路上，因为我从这个特定的形式当中，逐渐感知到了角色的动机，或者说思想。

    那么推而广之，从生活出发，如果仅仅当作表演的目的，实质上应当算是一种形式主义，虽然那些外形动作的本身，在现实生活当中确实存在，但使用时必然有一个消化吸收的过程，模彷的本身应当是为了感知深层次的思想，而后再重新呈现，不然，就是模彷，而非创造。

    创造必然要经过内心。

    到了这，就涉及到一个我之前遇到的问题。

    当情绪体验足够到位，表达的技巧足够丰富，那么结果就是，演员的表演风格最终将与剧本的风格保持一致，在规定的情境之下，显得自然而然。

    也就会导致常说的戏红，人不红。

    目前来看，这个问题暂时的得到了解决，我所掌握的技术，能够支撑我的风格保持与戏的风格统一，而余则成一角的爆红，也允许我使用这种表演方式，兼顾商业和表演，暂时的，这是一种两全其美的解决方桉。

    但从纯粹表演的共情能力上而言，风格是演员自身局限性的体现，这点斯氏也早有论断。

    二、关于同演者

    这是我在塑造余味的过程中，现在回想，遭遇的一个更加恶劣的问题。

    我希望我的同演者能够感知到我行动的影响，这个过程中，因为某些客观原因，我不得不做出一些调整。

    这应当要归结于“个人英雄主义”的心理，不仅仅是思想上的问题，还有技术上的缺陷。

    因为正常情况下，这一切应当是自然而然发生的，而非我单方面的刻意引导。

    出现了这样的情况，要归结于两点，要么是我的技术呈现达不到自然引导的目的，要么就是对牛弹琴。

    而后者的危害是无疑是巨大的，他们未来也许会因此接到更多的剧本，拿到更多的角色，拍更多更烂的戏。

    所以以后在丰富自身维度的同时，杜绝任何刻意引导！

    写到这，徐容过了一遍之后，轻轻地合上了笔记本，其实他还有一点想写，但是目前仍不确定，想着等等再说。

    不急，今年还有两部戏要拍，他有的是时间去验证、总结。

    将笔记本收起来之后，他从旁边的抽屉里抽出了另一份剧本。

    《黎明之前》

    这是刘疆老早找他要拍的一部戏，只是因为政策收紧，不得不进行大修，也就拖到了现在。

    不看不知道，翻了一遍之后，他整个人都给看傻了。

    这要完蛋啊。

    刘新杰的身份设定和余则成有点类似，到时候妥妥的要被拿出来对比啊。

    但纵然如此，他仍拿出了笔记本，开始记录第一观感。

    在写完之后，他陷入了沉思。

    难度有点高。

    这个难度不仅仅针对他自己，还真对其他几个角色。

    如谭忠恕，这个角色，他倒是很希望李又斌来，但是李又斌年纪有点大，和角色本身的设定不太符合。

    至于绝对的正面人物段海平，他暂时想不出好的人选。

    最让他的感到担心的是女一顾晔佳，戏份不多，角色设定也不具备丝毫的趣味性，跟《潜伏》当中的翠平的立体感完全没法比。

    一个很难让人记住的角色。

    他脑子里倒是浮现出几个人，如二十年前的何青，五年前的蕫洁，但是这俩人如今都不能打了。

    他这么想着，拿起了手机，拨通的刘疆的电话。

    “我就知道你该打电话来了，是不是要问黎明的事儿？”

    “对，刘导，是这样，我想问一下谁演顾晔佳。”

    “我打算让海青来演。”

    徐容听到他的话，脑子当中不由冒出了个大大的问号，海青这是疯了吧，这种角色也敢接？

    他都不敢提让小张来演，这种戏份不多，脸谱化严重的角色，一般人来了都得跪。

    刘疆又道：“不过她不乐意接，你有合适的人选推荐嘛，我听说当时宋嘉就是你推荐的。”

    徐容无奈道：“没，我就是问问，对了，段海平的人选定了吗？”

    “噢，这个定了，陆建民。”

    “嚯，花了不少钱吧？”

    “哈哈哈。”

    刘疆没回答他的问题，因为这属于保密的范畴。</p>